ATC SCM 20T

ATC（Acoustic Engineers）仍聞名世界的著名鑑聽揚聲器廠家，早年專做Studio（錄音室）之生意，而這些採用ATC作為鑑聽喇叭的公司計有－－－錄音室： BBC英國廣播電台、丹麥國家電台、英國Themes電視網、EMI、香港寶麗金、中國廣東電台；古典音樂：Nimbus Records、英國皇家歌劇院、三藩市弦樂團；流行樂：Pink Floyd、Mike Oldfield；音響界：van den hul、Dan D‘Agostino （Krell設計者），他們全部皆非泛泛之輩，追根究底，ATC到底有何煞食之處，讓它有本事令如此多的權威音響設計師與著名錄音公司樂意採用呢？答案就是ATC工程師Billy Woodman所研製出的那一顆天下無敵的著名75mm半軟球形『中音王』，此單元中頻厚度無敵，分析力超強，而且音質密度非常之高，質感好到無人能取代，在舉世單元素質當中，ATC這一顆『中音王』可說是前無古人，後無來者之驚世之作！
然而ATC喇叭進軍民間Hifi市場亦只不過是近十年之事，為迎合一般家居環境使用，
廠方特別為ATC設計出一款與其『中音王』連接在一起的『整體』低音單元，然後再裝
在一個甚小的聲箱上，結果這一型號甫一出道，立刻一炮而紅，迅速被各地權威寫手齊
聲讚好，論者一致認為此喇叭中低頻衝擊力強橫，中音質感無敵，結像力與『耐爆』度
都達致同體積聲箱中的最高境界，如事者，這一ATC第一對進軍民用Hifi市場的喇叭仔了
，而這一對至今仍然為人津津樂道的喇叭就是ATC-20了。
隨著ATC-20取得空前絕後的成功後，使得Billy信心大增，接著他又設計出比20更
為嬌小的ATC-10及比20更為大型的座地式喇叭20T，而這兩款喇叭的聲音特質，基本上
與ATC家族的聲底一脈相承，只不過在重播低音素質方面，因體積上的關係，而各有不同
的量感分別而已，由於ATC每出一款民用喇叭都取得同一價位內最靚聲的美譽，促使它在
這一段期間紅透半邊天，與此同時，ATC這一品牌也招惹其他廠家的妒嫉，視ATC為喇叭
製造商的一個勁敵，事隔多年後，ATC喇叭在踏入2000年的今天，其實已無復當年勇，
主要原因，是因為各個用家都指責ATC喇叭，雖然素質非凡，但卻異常大食（即難推）及
高頻有一種不出不出的感覺，總之就是難玩出靚聲的水平。
發展下來，促使ATC各款喇叭頓然身價大跌，個個移情別戀，而獅城代理又因利益上之關
係，而宣佈放棄此品牌的代理權，一時之間ATC各款喇叭身價直線滑落，新淨的ATC喇叭
比正常的市場便宜30％左右，而二手價則全部被折舊到超過50-60%，到底ATC喇叭真的
是如此『乞人憎』嗎？如果不是，那它又為什麼會在星馬兩地落得如斯下場，如果你很
想知道，但又沒有人能告訴你，那本文就是你的『最佳ATC精神糧食』，此精闢文獻裡
我會詳盡的告訴你，它好在那裡，衰在何方及以今日的喇叭素質水平而論，它又屬何地
位，大膽的為你指出與劃出並重新探討ATC的魅力之論。
現就請大家揉一揉雙眼，屏息片刻，然後跟隨我進入這一耐人尋味的ATC世界。
我迷上ATC喇叭是在三年前好友以Krell Power Amp來推動一對體積龐大的ATC-100
開始，在當時我被ATC那種忠實、準確、厚潤及雄渾與碩大無朋的中低頻所傾倒迷醉，
剎那間，我有如被此喇叭的聲音特性所俘虜，相比起來，我家那套與LS 3/5A為首的喇
叭仔根本不可同日而言，有了一次美好的經驗，我竟情不自禁的愛上了它，自此之後，
我又聆聽過ATC-20，低頻份量是少了，但其中低頻上段的效果依然無半點『走樣』，神
韻猶存，經此一役，我對ATC喇叭之迷戀程度已達無可自拔的地步，於是乎我就趁用家
拋棄及代理不做的『大好形勢』下，用最低的價位買了一對ATC-20T！
目前ATC-20T已在我家中服役了差不多一年，我前後為它匹配不少器材與接線，從
中所得出對ATC喇叭聲底的心得，而歸納出以下的幾點：（一）初聽ATC你會被它那清楚
ATC喇叭的中音非常厚潤甜美，而且分析力強橫，播放靚錄音時，一件件樂器
會『彈』出喇叭來，給人一種非常真實自然的立體感，再加上ATC先天性感染力非凡、韻
味獨特，擁有一種令人一聽難忘的『終生』感受，可以說任何人一經ATC洗禮，除ATC喇
叭外，其他舉世喇叭當中肯定無法找到相同的中音魅力，而ATC之所以有『中音王』之
稱，亦由此而來，而又由於ATC的中音素質已達『典範』級數，因此我可以很肯定的告
訴你，不管是在今天還是未來可見與不可見的日子裡，它至今已可名符其實稱為『經典
』級的優質喇叭之一，地位無可取代，成就也無人能及，歷來稱得上經典之作的音響產
品，都是目前市場上沒在生產的產品，ARC SP-10、SP-11是其二，Marantz與McIntosh膽機
亦是一批，而更早期的W.E喇叭及放大器亦是一款，如此觀來，ATC喇叭，在目前只要有
錢就能以合理的價錢來購得的『環境』來看，你說今天才開始玩Hifi的你，是否覺得很
幸運，起碼你不需要面對因停產而被逼購買被『炒起』，但貨源也並非充足的ATC喇叭，
所以我奉勸全天下愛好音響的朋友們，在你有生之年，就算不擁有，起碼也要聽過其
聲，否則你會抱撼終生！
ATC喇叭在連貫性方面造得非常出色（這是High End級喇叭必備之條件），
你很難察覺它在何處分頻，因此聆聽ATC喇叭你不會聽到那種因高中低銜接不佳而所引
致的一種『突兀』聲，它整體流暢自然，重播任何樂聲，從來不會突擊某一頻段來吸引
發燒友，不像一些著名喇叭，老是嘩眾取寵，不是高音突出，就是亂『送』低音，搞到
整體連貫性不三不四，純以連貫性而言，任何同價位甚至比它昂貴幾倍的超級喇叭，都
難以和ATC在這方面一爭長短，它的『平直』與『一體式』的渾然之聲，是ATC各款喇叭
的第二煞食絕招。
無話可說，ATC喇叭的中低頻素質超卓，以打鼓計，ATC那種『打
扁頭』的壓力與收放自如又充滿彈性的衝擊力好得令人無可挑剔，像ATC這種『下下到肉』
的中低頻響應，是很多巨型喇叭所辦不到的，有些超級大喇叭雖然低頻向下伸延度與份
量勝過ATC，但卻甚難表達出ATC那種滴水不進的節奏感，總是讓人有種洩氣的感覺，所
以ATC重播鼓聲速度並非最快，但卻輕重分明，鼓的此起彼落，交代得清清楚楚，控制力
非凡，在喇叭世界中，ATC喇叭無疑在此成就傲世同輩，成為『鼓中之王』的鼓王喇叭。
分析了以上ATC喇叭最煞食優點之後，現輪到其遭人詬病的地方：
是的，我得承認ATC喇叭的高音是比現今『高科技』喇叭少得太多，老是給人
去不盡的感受，美國著名喇叭Thiel與英國長青樹ProAc就明顯比ATC優秀得多，由於ATC天
性如此，因此在空氣感與泛音方面就缺乏了一點變化多端的美艷音色。
基本而言，ATC在此方面已可說是好的不得了，任何喇叭一旦拍埋，都會
有即輸的場面出現，然而這只是在喇叭世界中的比試結果，但若以追求傳真度的角度來觀之，ATC的聲調則是較為偏重於中頻下段的，於是無論你如何將ATC『玩轉』，在重播小提琴又或女聲時，它仍然避免不了『下圍』較為厚重的弊病，簡單來說，ATC喇叭在當代喇叭設計中的平衡度已務求做到盡善盡美，只要有任何喇叭能在其整體頻率減少一些『重量』而又不損其原味，那它就是一對天下無敵的唯一喇叭皇，但這有可能實現嗎？
ATC難推動，是舉世公認的事實，而在我與20T相處的一年時間裡(前後為它匹配
多部不同後級)，聲音不但會軟弱無力，而且高音會有『推不開』的醜態，播放樂器之王---鋼琴，在大聲壓重播下，你會聽到那種令人『難堪』的拍拍開叉聲， ATC喇叭效率偏低是一個事實，但一般『普通』發燒友都對其了解未夠深刻，認為只要用瓦數足夠的PowerAmp就能『搞定晒』，其實這是一個錯誤的觀念，因為我曾經為此ATC-20T匹配過數部著名靚聲的Power Amp，在它們互相切磋下，所得出的結論就是，以Aragon 8008B推動ATC時，低頻則收得最為緊湊，而高頻也有足夠的量感來推開整個音場，不過在中頻方面就表現得有點老氣橫秋似的呆滯，缺乏生猛活潑之魅力，而Marantz在整體的感染力無疑比8008B優勝得多，一高一低也有一定的水準演出，但整體基調仍然給人『收』得不夠乾淨俐落，即是多了一點贅肉與脂肪，兩者雖有足夠的力水與潛勁去服侍ATC的胃口，但要使ATC魅力重現的活靈活現，除了Power Amp力水充沛之餘，亦要講求聲底氣質上的吻合始能成大器，因此有心把玩ATC喇叭的朋友們，請勿以為你的Power Amp夠力水就得以事半功倍，我的忠告則是：玩ATC喇叭，此一環節稍有差池，你想ATC靚，難矣！
然而在ATC眾喇叭型號當中，我又為什麼偏偏愛上ATC-20T呢?原因如下：
(一)效率偏高；(二)聲音更富感情與魅力。
坦白說，玩喇叭幾時都是效率越高越『著數』，一方面容易推動，二來不用為放大
器而煩惱，縱然閣下的Power Amp有足夠的力水去驅策它，但如落在一個高效率，一個
低效率的喇叭時，你就會發覺到高效率喇叭永遠都比低效率的喇叭來得更從容與自然，
因此用Marantz來推動ATC-20T固然可營造出驚天動地式的爆炸場面，但用一部只得三十
五瓦的VAL 845亦能夠讓ATC-20T發揮一定水準的音壓再生感，就是20T受我垂青的地方
，音準方面，ATC貴為鑑聽級喇叭，自然不會為你無端端加添一些令人聽得感覺清甜、
爽口的『味之素』，所以如果發燒友一旦在搭配上有錯誤，其聲音的惡化程度就會更加
之嚴重，因此部份發燒友喜歡批評ATC的喇叭聲音『粗』，就是此原因，而20T則不一樣
，由於他設計上影響聲底使然，所以20T重播任何錄音都帶有一種『溶』與『厚』的滑
潤聲底，即是說20T在聲音上較容易讓人討好，而對放大器的兼容度也較為友善，容易
服侍，聲底醉人，就是20T讓我愛不釋手的另一原因，當然我亦知道有部份的發燒友不
甚喜歡ATC-20T的聲底，它們指出20T沒有ATC家族各款喇叭那份傳統準確及忠實的優點
，缺乏ATC喇叭的一貫特質，然而這對我而言，根本無關痛癢，因為我這數年來一直
『埋堆』ATC喇叭群中，對，說到大公無私的準確度，20T明顯比其他ATC喇叭遜色，但這
並不意味著20T毫不準確、毫不忠實，不要忘記20T仍出自ATC工程師之手筆，無論20T
如何感情與魅力非凡，它仍然保持ATC一定水平的鑑聽本質，只不過20T在此方面作出些
小妥協，然而設計出這一對感情更豐富的20T型號，喜歡與否，完全見人見智，而我是
『好色』之徒，20T當然是我在眾ATC喇叭群中的首選目標之一。
好了，ATC的聲底特性與魅力，基本已盡於此，它韻味之獨特是世上任何多昂貴的
超級喇叭所不能比擬的，ATC不會讓你有『驚艷式』的感覺，但卻擁有令人揮之不去的
音樂感染力，聆聽它久了，你我不會覺得ATC喇叭有何『威水』之處，但一旦你聆聽其他
喇叭時，你就會即時想念ATC喇叭，並說出，原來此喇叭是如斯的靚聲與『襟聽』，所以
目前正擁此ATC喇叭的朋友，我勸你切勿隨便沽掉，免得日後你日想夜想它之時，要被逼
買回價格一直逐年攀升的ATC喇叭，那就真是悲哀喔！

以聲底氣質而言，我認為最能發揮悅耳動聽音效兼夠潛力來驅策ATC喇叭的Power
Amp來推當今兩大品牌：一為Krell各型號；二為Threshold T-400及T-800。
ATC喇叭聲底雄渾壯大，故整體線條會缺乏形體，如何將它玩得玲瓏浮凸，線條
優美，前級的選擇性尤為重要，我聽過匹配ATC喇叭最靚聲的前級如下：
（A）CAT SL 1 Signature：它高中低頻瓣瓣平均，整體音場輪廓分明，中頻聲
音鏗鏘夠勁，高頻伸延標青而低頻則收得緊湊無比，是一部超級High End前級。
（B）ARC SP-11：聲底幼細通透，高頻充滿空靈美，整體連貫性好到令人無可挑剔，動
態表現超凡入聖，一靜一動的對比似乎比Cat前級更勝一籌，不過低頻略缺『重量』，
一得一失，自古皆然。
（C）Sonic Frontiers Line 3：此前級音色美艷亮麗，由高至低整個音域充滿美感，
而線條之優美更是前二部High End前級當中幼細潤滑者，說到味道之佳、韻味之濃與滑
若無骨的通透聲底，Line 3可稱首選。
三部前級都是水準之作，各有本身之聲音魅力，總之玩ATC喇叭起碼用上這幾部前級
（又或者更高型號的ARC Reference One、Two及C.J Premier系列）。否則ATC喇叭整體
音效會大打40％折扣。發燒友切記。

結論
ATC喇叭不但感情豐富，而且還動態非凡，爆得非常，歷來『動態』與『感情』並兼
的喇叭甚少出現過，但ATC就是這樣的一批精品，我買了20T喇叭已有一年之久，但卻遲
遲未動筆去『真正』論述它，主要原因就是怕此文一出，而影響到我收集各款ATC喇叭
的目標有所阻滯（深怕發燒友看了此文後，個個都不想賣出），不過，若然你真的很討
厭它，而又要盡快將它拋棄，那請你聯絡編輯部，我會親自與你接洽商談。
另外，ATC喇叭『煲煉』需時，沒有一千幾百個小時，你很難從ATC喇叭聽出什麼端
倪來，所以請發燒友好好『服侍』它，待它『成材』後，你就會知道它的『味道』如何
了。
其二，我是膽機之擁躉，世人皆知，但如果你要我放棄膽機，那世上只有一樣東西
能徹底改變我的『至愛』，那就是ATC喇叭！即是說，如果ATC喇叭一定要它匹配原子粒
後級才能靚聲，那我就必定會放棄膽機，而投入原子粒機的懷抱就是ATC喇叭給我最大
的『壓力』！

Mcintosh MC -225

作為這一次專題的開始，第一件要登場的音響器材選擇非常重要，它除了要有很強的抗跌力，而且還要名氣要夠大，當然更重要的還是它必定要有令人聽了輾轉難眠、廢寢忘食的『明星式』魅力，而這一部首當其中的第一炮就是古董膽機－－－McIntosh MC-225。
我並非是一個食古不化的固執發燒友，如果一件器材不靚聲，縱然名氣如何的大，是
屬古董級又或是新進級數的器材，我都會毫不吝薄的去揭開其醜惡的一面，所以讀者在
閱讀這篇有關古董MC-225的文獻時，你是不須理會它是否是『新舊』時代的音響產
品，你只要記得，它是這個價位裡最優秀兼最保值的音響上品，那就差不多了。
McIntosh是一個在古董放大器聖壇裡最有名望的高級音響器材（另一個則是Marantz）
，這間在四十年代末期『出世』的公司，其間所生產的Hifi品種計有MC-30、MC-40、225
、240、275、220、MA-230、Tuner 71、61、51及前級C-8、C-11、120、122等發聲器，
而在此McIntosh大家族當中，最為人敬仰的還是以放大器為首，當中最為膾炙人口的機
種則有MC-225、MC-240、MC-275及MC-3500，這一些由當年不足美金數百元的產品，演變
至今成千上萬數額才有交易的今天，引証了McIntosh是一個貨真價實的High End機種。
它製作之精良與耐用度之高，使它就算進入廿世紀的今天，它依然老當益壯，延年益壽
（除非上一手用家毫無保養），舉個例子，我剛剛引進的一部MC-225一天唱足十個八個
小時，連續數月都沒半點問題，不像現今某些高級機種，使用不到一年（甚至半年）不
燒膽，就是失靈，枉死賺不到用家之錢，純以耐用度而言，McIntosh膽機的勝出不可以
道理計也！
當然，隨著無情歲月的摧殘所致，零件用久了老化，是必然之事，而我的忠告就是
，如果用儀器測量到都完美無損，那就盡量別摩他，除非迫不得已，否則請盡量保持原
機神髓，以免破壞McIntosh的原始創作精神。
然而在古董McIntosh所有令人津津樂道的產品當中，我認為MC-225最有資格進入我
的經典器材榜上，它價格並非特高，音色美艷通透、秀麗動人，擁有一種非常光亮的色
澤度，不論人聲又或樂器一旦透過它都似乎沾染了某種程度的色彩（但又絲毫沒有造作
之感），讓人聽了十分興奮（六十年代就能制出如此高水準之放大器，問你服未？）相
比起來，兩款比它更貴，力水也更大的MC-240及MC-275，在這方面無疑黯然失色，毫無
招架之力，由於MC-225的性格是如斯的突出，當它與同價機比拼時，你總會覺得MC-225
老是比人家多了一份朝氣與活力，這就是MC-225的氣質聲底了。
不過這只是MC-225『個人』聲底傾向罷了，要有資格被我列入『Hifi青史』上，
MC-225單憑這一點是不足夠的，各位讀者，現就讓我告訴你，MC-225是因何魅力讓它有
聽過無數膽/石放大器所找不到的，MC-225所謂的『真』是有別於目前很多新式放大器
的，它中頻音質不圓也不滑，不過也絲毫不粗糙，MC-225的中頻音色著落在兩者之間，它
不會給人『滑過籠』不太自然的聽覺感受，亦不會於人似乎過份圓潤的造作聲底，它中頻質
感真實，擁有一種至高至純的傾情演出，像這一種赤裸裸的回歸音色，就是MC-225最無
價的地方。
我記得早在數年前，我曾聽過數款類似MC-225這一種『衛生』膽機（即每聲道採用
兩枚強放管作功放），它們分別為Jadis JA 30、ARC Classic 30及SF 50，三部名重
一時的傑出銘器。JA 30無疑可讓任何喇叭散發出無邊的浪漫音色，而讓人神魂顛倒，
但高頻妥協太多（去得不夠盡），老是讓人覺得抬不起頭似的。而ARC 30則有能力將
喇叭的平衡度收服的滴水不進，音色也比JA 30幼細通透得多，但ARC 30卻好衰不衰，衰
在音頻裡最重要的中頻段，皆因ARC 30中頻偏薄也，初聽時會讓人驚為天機，但聽久一點
就會感到ARC太過不近人情，有如冷面判官般酷傲，是我對ARC 30的『終生』評價，至
於SF整體音色充滿陽剛味，而且中頻泛音豐裕，但在高頻程度上卻有略欠細緻，傳神度
不足，三部七十年代至八十年代中期所產製的最有名望放大器都不約而同的在整體音效
上輸給六十年代所產製的MC-225，你說到底Hifi器材在這些年來的科技上有無進步可言。
對我而言，MC-225重播任何樂聲都有一種令人倍感親切的自然音色，我聆聽機種無
數，但很對不起，就以此『真實』而論，我至今還未找到能像MC-225那樣令我忘記所有
Hifi術語而全心全意的去欣賞音樂，它不像某些機種般將重播音樂過程加添了某種『不自
然』的渲染來取悅發燒友，而它是依音樂為藍本，一切視音樂的脈胳跳動來盡量與其一
起同步配合的音樂放大器，總之MC-225音色楚楚動人，讓聽者有秀色可餐之感，而它那
無可替代的過人氣質更是至今為止其他機種所望塵莫及的，這就是MC-225的精髓之處了。
了解MC-225魅力與特色之後，現讓我們進入力水與匹配及價格比之實際課題了。
MC-225每聲道採用兩枚7591強放管，輸出每聲道二十五瓦，我將它匹配在我聆聽
室曾出現過的喇叭（如ATC 20T、LS3/5A、Audio Note-Two、Silverline、SR-15及AAD
2001等），我可以這麼說，MC-225在面積不超過兩百平方尺的空間裡，是完全不會出現
力竭聲嘶的『虛脫』場面，它推動力之強，令人不相信這是來自一部標稱25w機種所能做出來的，舉個例子，我將它推動高達93dB的Audio Note AZ-Two喇叭，場面之浩大及
沖擊力之強勁是理所當然之事，但當我播上著名大食的ATC 20T喇叭及AAD喇叭時，我才
驚覺原來MC-225的潛力是如此之驚人、如此之頑強，雖然它不至於將ATC及AAD推動得氣
勢如虹，但基本而言，已夠聽有餘，夫復何求了，讀者要知道上述兩款喇叭，如果缺乏
一部夠實力的機種去驅策它，不要說沒有高低頻如此難聽，它甚至連大細聲的音量都沒
什麼會聽到，MC-225能治得ATC及AAD有聲有色之餘亦能發出一定水平及『虎威』，以
4枚強放管合作輸出25w來推算，MC-225確是當今最有『力水』的細功率機皇了。
至於配搭喇叭方面，MC-225匹配在我聆聽室的所有喇叭全部靚聲，而喇叭質素越高就越靚聲（又或者說越貴越靚聲），然而說到與MC-225門當戶對的絕配則以LS 3/5A
為首選，我過往曾為此喇叭尋找很多不同的匹配，但玩到最為全面與靚聲還是以MC-225
最為理想，那種毫無掩飾的音色匹配LS 3/5A獨到的中頻色彩，你可以想像得到，它們
兩者之結合可以提供什麼樣的超然享受！
對個人口味而言，它們結合所得出的聲感是中低頻脈胳分明、彈跳力強及不易拍邊
（即失真），音色方面，MC-225將LS 3/5A先天不夠開揚嘹亮的特色加注了一種陽光式
音效，讓LS 3/5A擁用有一種清新脫俗但又絲毫不帶『乾瘦』氣息的中庸聲底，一言以敝
之，MC-225＋LS 3/5A是一套令人難以抗拒的完美配搭，它們之間結合了甜、潤、美及
『真』四個字，從音響藝術角度來看MC-225+ LS 3/5A所呈現的音響品味，是任何多
昂貴的超級器材所難以項背的。
MC-225目前叫價新幣兩千五（新淨），而之前所論述的Jadis JA 30、ARC Classic
30及SF 50，它們分別的二手價又為JA 30六千餘元、ARC 30及SF 50各為二千元左右
（以新元計算），後兩者比MC-225便宜數百元，但聲音素質輸足幾條街，而JA 30雖貴
的評論文章是屬不『健康』行為的說法，我現就請有意購買此MC-225放大器的朋友認真
的看下去。
就此一項，對，其缺陷就只有一點，就是其中低頻下段有一丁點『空間感』，這是
因其低頻伸延不足所致，你要每聲道輸出25瓦的4枚強放管放大器造到深而有力的低頻
響應，則未免強人所難，所以嚴格來說這是一個瑕疵，但說的正確一點，這只不過是一個
無法脫離物理限制所做出的一種妥協罷了！
總結：MC-225音色漂亮、氣質獨特、魅力迫人，環顧現今市場上所存在的放大器
當中，MC-225將是目前馬幣一萬元以內唯一值得五星評價而又是最靚聲的超值放大器的
第一選擇，不信的話，請來函罵我！
（雖然MC-225在聲效重視裡瓣瓣標青，但在強放管的貨源供應上卻會有一定的阻滯，
就是那每聲道採用兩枚7591的強放管，此膽早已停產多時，就算有幸找到，價錢也被炒
得半天高，以目前的行情而言，N.O.S.的7591一枚值得新幣120元，這是發燒友必須注
意的，至其周圍的細膽，則不須擔心，大把貨供應也！）

Stage 3 Concepts Duke 訊號線

我連續兩期評述同一品牌的接線是絕無僅有的事，有此現象，並不是我收入了「黑錢」，
而是此品牌的接線聲音表現合晒我意，我才如此力荐此「名牌」。
我敢肯定在馬幣三千內，duke是當今最靚聲的訊號線之一，
它音色輕盈，形體優美，味道清甜，聲底柔順，是一對會聽到今人即刻興奮的純銀訊號線，
duke訊號線，大致以其喇叭線特性同出一轍，大部份名牌訊號線一旦以duke
比拼，它們都會頓然變得小器，音質遭壓縮甚多，DUKE高音圓滑帶「肉頭」，幼細中見甜美，
分析力特強又不失真情，體現在聲音中,duke就是有一種讓人越聽越覺「醒神」的高潮，
總有一種讓人揮不去的暢快感
，其高頻不帶半點「開叉」，「密度」之高在同價市場中几乎毫無對手，再者duke重播中樂內的中阮、
古箏等撥弦樂器特別傳神，那種一放一收的韌度張力感，令人聽得非常亢奮，duke在此方面別幟一格，
將一對原本沒有生命的東西，變成一雙充滿靈氣的訊號線，總之聆聽過后，
你會發覺duke是一副「懂得說話」的訊號線，
除此之外，由于duke的音質純度高，雜質少，所以擁有很高的聲音完成度，聽完duke才聽回其它訊號線，
你必感索然無味。

那么duke放在那一「地方」最靚聲呢？
答案是：CD PLYER。
鐳射機一向給我不滿的地方，無疑是高頻不足，聲音木獨及音壓遭壓縮，而將duke接駁此一環節，
聲音即刻央央大度，高頻光華四射、中頻不但充滿感情，而且還柔情似水，聲音不遭壓縮而突然壯大起來，
令人耳界為之一亮，總之「duke+CD
PLAYER」呈現出委婉清麗的音色之餘亦帶出高格調的韻味，中高頻菱角盡失，音色柔順，
于人一種了非常舒服的聆聽享受。


當然我將此線讚得如此利害，必會惹來閒話，（劉氏不知有否「車大炮」）這是很必然的事情，
但我可以這樣簡單告訴你，要嘛你就不要去聽它，否則沒有了它，你必定會從此寢食難安，
因為duke的音色及扯人入去聽音樂的動人魅力寶在標青，聽久了甚至會令人上隱，
所以銀襾有限者切勿隨便聆聽，因為汝曾被警告！

最后也是讀者最關心的地方，到底duke的「罩門」在那里？對，duke中頻的質感是少了些，
而中低頻也較肥腫，低頻缺乏重量感，但由于duke音色委實迷人，令我能接受其缺陷，而甘願作其奴隸。


以上則是duke的個人表現，但如果你經濟能力許可能將其同廠的baron喇叭線一同買下的話，
那就真是「舉世無雙」了，因為duke+baron兩者結合之下，營造出的音色非常之卓越，在我的audio
note 300b
meishu+az-two的組合里，這一對一長、一短的銀線，發揮出絕頂的「美色」，像這一種音色，
我們很難用文字形容，我只能告訴你當聽罼此「雙劍合璧」后，才聽回其它一万數千的喇叭線及訊號線，
你就會知道何謂「六宮粉黛無顏色」，因為原本平板的音場，一經此線組合，
會即刻呈現出栩栩如生的三維空間感，空氣感充塞整個聆聽室，兩只喇叭向外撐開一尺有多，
營造出一個非常有生氣的空間庭，這種情況，在過往接線里我從未試過，
但duke+baron就是有此能耐，不到你不服，再者此線「兩溝」之後，動態對比增強不少，
今人覺得後級又或合併機頓然力水增強，音量制不須再扭大一兩格，（証明stage
3傳導力特佳），簡而言之，有幸擁有duke訊號線固然值得開心，但如果將其喇叭線「一網打進」，
到時你要自個體系不靚聲亦難矣。



baron speaker cable

如何玩好PRO AC - ref 8

如何玩好PRO AC - ref 8
序：
PRO AC R-8是 styler累積廿年設計功力所研制出來的超級喇叭仔，R-8優點眾多、結像力佳及音場深闊度卓越等，但其終就最令我欣賞不己的還是它那天下無雙的頻率連貫性，當聽畢R-8后，再翻聽其它喇叭，你就會發覺，它們的聲音就有如洩氣的皮球般不是軟慢無力，就是聲音缺乏神彩，少了一種讓人聽了一氣呵成的痛快感受，資歷較淺的發燒友或會不知連貴性之重要性，我可以告訴你，舉凡任何喇叭如果其連慣性缺佳，那就算其高頻如何標青，低頻如何杰出都是柱然（未夠資格稱上HI-FI也），當然世上連慣性超絕的喇叭依然在市場上俯拾皆是，只不過其價碼全都在五萬元以上（例如watt&puppy），而今R-8「開正」路線，以數千元的代價就能換取此無餘尚之的HI-END級聲音享受，PRO AC-8的出現認真深得我心，因為它是音響史上第一對達致HI-END音效LOW END價格的「平價」喇叭仔，而也正因如此，也是為什么我有興趣為它寫「續集」的原因。


玩好R-8喇叭仔的密訣及要點：

世上絕無完美的事物，R-8亦然，物理限制使然，R-8低頻有限，但分析力又奇高，是故如果擺位不妥當又或器材匹配失誤，都會構成R- 8衰聲四起，讓人對它避而生之、望而生懼，但由于R-8設計成功及「正統」，如玩得好，那R-8帶給你的聲音回報率，絕對是物超所值的，現就讓我們進入玩好R-8的竅門鞭辟入里。
喇叭擺位：
是人都知道擺位的重要性，但卻並非人人懂得擺得好聲，以R-8為例，兩只喇叭相距不能太遠，因為此舉會今原本聲底己偏「薄」的R8變得更為乾硬與刺耳，所以要玩好R8，盡可能將兩只喇叭拉得近一些，此舉可讓R8，擁有更碩實的中頻質感及更結實有力的中低頻響應，舉個例子，我的聆聽空間約一百六十平方呎，而經過一番把弄，最后兩只喇叭相距五呎三吋，離后牆兩尺半，最為好聲，這時R8聲底最「厚潤」定位感呼之欲出，而結像力更是好到觸手可及，總之在為R8調校的時候應找一張錄音特佳的男聲來做「相位移動」，將兩只喇叭互相靠近，直到人聲變得混濁及口型模糊為止，然后再將左右喇叭各自向外拉開2吋，那就差不多了，然而擺位到此階段，「輕拍」其中一邊喇叭，都會營造出今你意想不到的音色效果，以我聆聽空間例，通常一旦喇叭「姿式正確」，再稍為輕移右邊喇叭一吋半吋，音色會即刻變得圓滑與順暢，屢試不爽，發燒友大可一試，至于距離后牆的尺度，我認為離的越遠越好，這時R8的立体感最佳，音場深闊度最標青，音場的「高度」還原最準繩，以個人hi-fi体驗作準 R8的「后牆」基準應在三尺半至五尺之間為起步點，一直調校到音場「高度」變「矮」為止，這時就差不多可以收手了。
功率放大器配搭：
R8-號稱88db，而從耳覺聽來也大概如此，但R8與其他叭不同的地方是它不需動用到大功率后級就能輕易營造出足夠的音壓來填瀟兩百平方尺以內的夠聆聽空間，舉個例子，我用單端300B及6 L6合併膽機（每部都同樣輸出八瓦）來推動R8，一樣勝任愉喉，不但有「高」有「低」，就連動態表現都似橫似樣，而音色之美艷與音樂感之豐富更是所有「大力水手」所望塵莫及的，R8有此特性無疑為發燒友帶來更靈活性的后級/合併機選擇，這是R8另一讓我激賞之處，當然像所有發燒友想法一樣，如果用輸出數瓦的放大器就能「搞惦」R8，那用聲美力佳的優質放大器豈非效果天下無敵？想到此舉，我不禁口沐生津，於是即刻行動，因為我手上擁有「功力深厚」的 MARANTZ9作陣，廢話少說，於是我即刻行動，駁好開聲，嘩！果真夠hi-fi，沖擊力之強橫、分析力之高與低頻的收放速度都今R8的潛質盡現無疑，此舉配搭，真可說是hi-fi到無倫，但唯一可惜的是其聲底並不怎么好聽，音色硬如石頭，聲音木木訥訥，緊棚的好像被人綁手綁腳般不能舒展，換句話說，動用大power來舞動R8並非上上之策，要真確玩好R8，還須環顧放大器之氣質特性是否吻合R8才是最重要課題，一味靠「大」，實則死路一條，，而以我經驗作準，R8仍然是匹配膽機最為好聲，而在膽機世界里，又以單端機種最能今R8散發出音樂的神彩與精髓，例如我用自個的單端6L6膽機來推動R8 所營造出的音效就特別今人神往，中頻不但甜而厚潤，而難得中低頻也充滿勒力感，動態表現也似模似樣，而當轉換使用AUDIO NOTE 300B時，R8整体的平衡度顯現出更高的完成度，中頻質感雖略「乾」，但高頻那種不食人間煙火的氣質，是萬千喇叭所不能辦到的，總之，用單端機種來把玩 R8，它就是比石機多了一種低頻墊底，較易營造出今人聽了口沐生津的悅耳聲底，有此特性，相信是單元阻尼有關，發燒友切勿與物理斗氣，以為用些質高力大的 power amp，就能將R8玩得頭頭是道，其實此乃一大錯誤也。
至于要用什麼樣的放大器來推動R 8,才能達致最高境界呢?答案是以6L6為首的膽机最為醒神.質素越高聲音自然越好，玩法豐儉由人，當然其它有質素的石/膽機種，一樣能讓PRO AC神彩飛楊，問題只在于「夾不夾」而己，我而今推荐6L6為首的膽機，只不過是因為其匹配R8有較高的靚聲成功率，所以才在此力荐。
喇叭線 ：
要玩靚R8「雙線齊下」是必備之需，經此一役，你會發覺R8整体會更具動感、氣勢與爆炸力，效果明顯有更高層次的表現，是玩靚R8的不二法門
一切「安排」妥當之后，現就讓我們進入史前無例的超低音玩法。
說到超低音的「門當戶對」當然是其原廠的Ｒ８ｓ是最佳選擇，這超低音外型撲實，重量一般，經過一番擺位，最后我決定將此超低音與Ｒ８相距三尺，而由于代理送來的超低音只有一隻，所以我將此超低音置放于喇叭中間，一切準備就緒之后，開聲大吉，R8+R8S雙劍合壁，果真不同凡響，一洗R8缺乏底頻的弊病，整体的音效頓然壯大澎漲起來，底頻的气勢與音場的塑造力，都似有股強大的氣流包圍著，令人聽得非常興奮與滿足，除此之外，R8S分頻點設計精良，當調校妥當后，平時聽一般音樂你並不覺有超底音存在，但一旦遇到擁用大量低頻的片段時，R8S就排山倒海的洶湧而來，用一粒超低音就有如斯音效，如果用夠兩只，那效果豈非無敵！
這個答案，我交由水頭足的發燒友去回答好了。
總而言之，R8是一對超級的鑑聽級喇叭，它雖有「先天缺陷」，但當聽畢R8過后，再翻聽其它喇叭，你就總是容易指出人家的作品，不是缺這，就是缺那，這就是R8「巴炮」之處了。

Audio NOTE Vindicator

Audio NOTE Vindicator

AE 1復刻版

AE 1復刻版

廿年，真的差不多廿年了， 從出道至今AE 1，總共推出了五個版本，即是最初的「黑箱」到rosewood本皮，然后再來個簽名版及MK2改良型，接箸就是這對最新的復刻版，早在大約七八年前，我 在自己的試聽室測試此喇叭「MK2rosewood版本」時，己認定它是同體積里的喇叭皇，對它愛之深切（讀者可翻閱筆者早期在影音風云的評述）總的來說 我欣賞AE 1mk2rosewood版本的生動活潑、亮麗高頻及充滿張力的中低頻表現，尤其在近几年試聽不少新進喇叭后，更倍覺AE 1偉大，有一段時間，我曾四處尋找AE 1 mk2跡影（因為己停產）但不是condition不好，就是問題多多，結果最後徒勞無功，隨后沒多久消息傳出，廠方願意為AE 1推出復刻版，獲訊后，我當然欣喜若慌，也就這樣，AE 1復刻版順利成章的來到我的試音室！

在此之前，我己先后拜讀台灣、香港及英國中外有關AE 1復刻版的文章評述，對我而言，AE 1復刻版又是一對怎么樣的喇叭仔呢？它是否保持著當年勇猛之概？還是音效更上一層樓，又或者……！？

事 實上一開箱將此AE 1復刻版拿出，我第一個感覺就是重量減輕了，（以木版AE1，AE1MK2作比較），外型則與從前無異，開聲后AE 1復刻版聲底清新可人，高頻幼細高貴（但略帶金屬味，新喇叭，正常也）通透度一絕，音場深闊度在喇叭仔世界里冠絕古今，而場面之大與結像力之凝結，都使人 不察覺喇叭的存在，總之喇叭仔有齊的優點，它都同樣毫不欠奉，而且AE 1復刻版比它們造得更出色、更標青，更具質感，在目前當世喇叭仔當中同一價位里AE 1復刻版可說名列前矛，再一次成為喇叭仔皇者。

推 動方面，AE 1復刻版依舊如故，它不算難「啟動」，但亦不容易推動，功率不足推動（例如每聲道輸出三五十瓦的膽機）AE 1復刻版音效依然清麗動人，細節也夠豐富，但中底頻以下的力度與潛力就力有不逮了，所以對此喇叭有興趣的朋友，請注意自家的power amp是否足夠應付AE 1復刻版的需求，我認為如果你有部實力派膽機八十瓦又或石機百五瓦左右的話，那就萬事順利，這時AE 1復刻版會即刻龍精虎猛，高頻玲瓏通透，中低頻虎虎生風，令聽者非常有快感，如果聆聽空間不超過一百五十平方呎，又配合足夠的「火數」，AE 1復刻版確實能夠輕易的「以小勝大」讓你在細房里大嘆有如大喇叭般的萬千氣勢，總之聽畢此喇叭仔，你必會對其它四吋單元的喇叭仔從此不屑一顧。

當 然，由于AE1的設計是如斯的成功，以致當年同一款式有數個版本之多，它們分別為鑑聽室版本即是現在的復刻版，然后則是民用版（外觀舖上花莉木皮，美的冒 泡），再到高級簽名版，然后又來個MK2改良型，隨后就淡出市場，在這几個年代的數個改良版本里，我只聽過rosewood版的第一至第二代，基本而言， 兩者音效非常非常的接近，前者與后都音效差異，只在于后者高頻更為「亮」一點，同時也去得更為「盡」一些，除此之外，其它如中低頻、中頻等音場表現方面則 是一樣，而現今這一復刻版，在音效上和之前所述的兩個版本又有些分別，AE 1復刻版高頻明顯幼細了，中低頻變得更通透、更快速，體現在聲音中復刻版全頻表現通透無染，力求將音樂盡量保持原汁原味的面貌來呈現于發燒友面前，而家用 版的rosewood AE1則明顯中頻較豐厚，而中底頻更具生動活潑之挑逗感，簡而言之，「木版」的AE 1，擁有更豐富人情味與音響表達魅力，但傳真度就輸給「黑箱」少許了，所以如果你更想一窺美錄音軟件的真實面貌，復刻版無疑是你心中的那杯茶，因為它確實 是名符其實的鑑聽喇叭，但如果你在聽hi-fi時總是喜歡想加入些少「音響味精」成份的話，那你就得在二手市場中尋覓了。

總結成詞：

無論是新瓶又舊酒，AE 1在未來可見的日子里，仍然值得冠于「經典」這兩字眼，和同時都是英國制造的著名 L/s 3 5A相比，AE 1無疑在全頻表現方面勝足3 /5A几條街，所以我認為AE1才算的上是真真正正的「永恆經典」民眾喇叭仔皇！ AE 1 Rosewood

pro ac R8

這是Pro Ac廠方「千呼萬喚使出來」的最新喇叭仔…refenced 8 ，在我還末論述此喇叭仔之前，先讓我論述其前身的一些「生平事跡」。



referend8的前生是由廠方賴以成明的tablette系列所演變而來的，打從第一代開始，我就開始聆聽tablette，tablette仔以其無敵的連貫性、結像力及超卓的音場深闊度而馳名一世，其后第二代的tablette仔，依然維持此一系列優點，但廠方宣稱低頻更雄渾有力，則又不見得又何特別，之后相隔年餘后，tablette再推出第三代，優點依然保存，而這一次其低頻是較上二代碩實一些，但如不AB,AB又AB比較的話，tablette mk3其實在此方面的進步也只不過是爾爾而己，不久之后廠方又推出改良型，稱之為簽名版，這時其優點全部保留下來，而低頻則有顯著的進步，潛低了几個HZ，是歷來tablette仔系列中最「完整」，最成功的改良版，從這几個系列我們可以看得出廠方一直在力求進步，但奈何這些進步只是在點滴程度中，稱不上什麼突破，要怪也只能怪tablette設計太成功所致，踏入95 、96年ProAc再度出擊，推出聲箱較大及低音單元更大的50 及50sig，而這時其低頻之雄渾與聲底之厚實，己和前四代版本異樣，50,50sig因此成為tablette系列中，整体表現最全面的喇叭仔，而這「五」字系列喇叭也被我譽為，當時RM五千元內最值得買的喇叭仔，但是「五」字系列雖表現全面，但終就尚為符合我個人耍求，

(也是我沒正式為它寫評論的原因），是故我仍然懷念「3字系列」那陰柔清麗的音色，「五」字系列，缺乏獨特個性魅力，是我不想接受它的原因，數年過后，2000,2000sig，應接而來，而這一次2000,2000sig，則是最不像proAC 喇叭的proAC 喇叭，低頻份量宏大，但連貫性之差與音質之普通，都完全失去昔日pro ac的風格，在當時，筆者是第一位寫手評擊pro ac在此方面的失陷（一些外文寫手又或中文寫手，真是不知所謂，連提都不敢提，所以有時他們的話不必信到十足），而又由于在當時此一價位的喇叭選擇少之又少，在沒有選擇的情況下，我「被逼」在「臥」篇推荐2000sig，來應急當時讀者的需求 ，不過我仍然有提點讀者2000sig在這方面的不是，正統來說pro ac 2000sig，在同價喇叭市場中，仍屬好聲品種，但在我們的眼中.「2000」系列其實是失敗之作，而事實也勝于雄瓣，「2字頭」在市場上，既不叫座也不叫好，成為hi-fi江湖上的一大笑柄，銷售量大跌，是tablettle系列喇叭史上的第一大罪人。

Proac_2000_Signature


回到了今天，廠方再次推出此命名為referend 8的小喇叭，体積與3系列相若，開箱試聽，R8喚起了我在發燒萌時所有的回憶，這時我心想stylet果真知錯矣， pro ac最「原始」的聲底己徹底重返人間，這次的referend 8不但擁有昔日3字系列的所有氣質，而聲底之高貴順滑更是tablette系列中最標青者（對包括3sig）也就是說R8將過往最難能可貴的設計完全繼承過來，但缺點也一樣照單全收，就是低頻你將會聽不到，與現今喇叭仔指標作準，R8的低頻確是少的可鄰，但我們不要忘記，面對一個体積細如鞋盒的喇叭仔，而售價也只不過是區區四千元的價碼，我們其實不能對它有過份的苛刻要求，所以如果你能接受R8低頻不足的現像，那接下來的Ｒ8精辟音效論述，則是你必看的「精神糧食」。



三大優點：

連貫性：

很多寫手很喜歡說某某喇叭連貫性佳絕、出色等，但如.未領略過R8的連貫性，那其實他們尚未知何謂連貫也，亳無疑問，R8在此方面號稱無敵，它高、中與中低頻銜接的密不通風，發聲點有如在單點音元放出，今人完全不覺單元存在，我發燒音響十五年，但卻從末遇過如此完美兼平價，的「一源式」喇叭仔，R8在這方面的成就，肯定無人能及，而依pro ac廠方慣列，其同一型號相隔不久必會推出簽名版，而云云效果更佳，而事實也是如此，不過這一次R8肯定會有意外，因為R8的連貫銜接己造的無擊可懈，任意改動一辮，都肯定會破坏整体的音色與氣質，所以我預測如R8有所謂簽名版，那其整体效果肯定與其前身會有不同的聲底與氣質（說不肯會更衰聲），然而R8在此方面成就非凡，其實並非偶然，從外表來看，R8的体積是歷來TABLETTLE系列中最細者，它比「3」字系列還要短半吋、窄半吋，但深度一樣，這顯然是設計者經過無數試驗與敲擊而所得出的成果，所以R8根本就是歷來TABLETTLE系列中，設計最成功的TABLETTLE仔，前后廿年，SWEET，終于真正突別自己的設計成就了。



三大優點：



音色：

過往很多人說TABLETTLE仔的音色很像某某著名高價喇叭，但這次R8自成一格，其音色之美艷高貴，只有其它喇叭像他，而沒有它像誰的問題，R8播放女聲與小提琴，真是美得不知人間何世，聲底高貴的今人喘不過氣來，是真真實實的讓人「一聽鐘情」式喇叭，再者R8的音色非常順滑明亮，過往的TABLETTLE依然明亮，但聲底就有點粗糙與緊張，而今R8一掃過往幣病，換來了今人聽了口沐生津的爽滑聲底之餘，中高音之順滑更是tablette所有系列中最「動人」者，毫無疑問R8在此方面又是當今同体積喇叭仔中最完美者，所有喇叭仔中，如論「美色」，99%肯定輸給R8，這就是R8帶給喇叭界最大的沖擊，換句話說，R8在音色方面釐定了全新標準，任何喇叭如要說自個音色如何了得（對，不論價碼），都的先問過R8方能算數，但以個人hi-fi体驗作準，能在此方面勝過R8喇叭者，機會甚微矣。

音場：

這一向是pro ac喇叭的絕招，R8同樣在此方面出類拔莘，音場內的深度、闊度、堂音全部都達頂級水平，R8，在這方面與「3」字系列同級，不過R8的擴散度則更開揚、更嘹亮，而聲音也更「放」，除此之外，R8所呈現出的音場高度，絕對是同体積喇叭仔中最出色者，一般細喇叭不可能有R8這種頂天立地的音場「高度」還原法,R8在這方面的表現就連我的心頭愛：mirange mrm-1，都要略輸半籌，殆無欸問，這是第一對「平價」喇叭能呈現出像watt&puppy般如此出神入化的完美音場營造力，買不起watt&puppy又或房間不能容納此喇叭者，R8直頭就是你唯一選擇。



一大缺陷：



R8是一對充滿發燒意味及性格的超級喇叭，它優點明顯，但缺點也問樣分明，如果你問我如何抉擇，我會這樣告訴你：房間介于八十至一百廿平方尺內，在不論任何價碼里，如玩得好聲，R8將會是一對無敵喇叭仔，而如你房間超大（例如一百八十平方呎以上），那R8會有不耐聽的現像出現（皆因底頻不足矣）。就算你如何換機換線都是枉然，除非外加超底音（我下一步，就準備這樣做），否則在大房里，R8終就末夠全面，但話又說回來，如果你捨得投資，那配合其同廠的超低音一同雙劍合璧，R8會有機會成為世上最完美的小型喇叭組合，到時不論大房、小房，它都可使你任意縱橫，總之R8上昇潛力無限，只要你落足心機玩，它帶給你的聲音回報率，肯定是你意想不到的。







后記：



或許你不知道，帶領我真正進入hi-end世界的第一對喇叭，其實並不是L/S3.5A，而是當年的這一對PRO AC TABLETTLE仔（第一代），當年以二手價馬幣八百元成交，自此之后， TABLETTLE每出一款改良版，我都有聽過用過，環顧至今，前后十五年，TABLETTLE系列，一共推出了八個改良版才到現在的R8，而今人欣慰的是，R8也是歷代TABLETTLE系列中，最今我滿意的一對TABLETTLE仔，換句話說R8將會再度掀起喇叭仔熱潮，而這一始作俑者，正是由R8來帶領，我目前己開始停止購買hi-fi器材，而轉于沉迷收購世上最好聲、最好聽的軟件，不諱言，這些軟件經過R8洗禮，錄音內的珠沙寶石全部無一盾形，R8雖缺乏低音，但中頻以上的頻段造得完美無蝦，分析力之卓越，在小型喇叭中，冠今古絕，有R8在，使我更加倍容易分析何者錄音的中音少了點，高頻多了些，R8「見微知著」的強項，是任何人聽了都會肅然起敬的，追求分析力的發燒友們，這肯定是你們夢寐以求的鑑聽級喇叭仔。

EAR 834P 唱頭放大器

用RM三几千元來買一部純膽唱頭放大器到底值不值得
？這是見人見智的問題，但對真正鐘情LP的發燒友而言，除非你願意花上萬元級數的唱頭放大器，否則這部EAR唱頭放大器，將是任何一位準LP樂迷必備之上佳極品。
從外觀而論，EAR認真制作馬虎，就開關制的指示橙都沒有（真是搞笑），而機殼也異常單薄，但一開聲，EAR強烈的音樂感到令人散盡家產都要擁有，在過往只有中國制造的VAL
845單端合併機有此魅力，而今EAR同樣擁有此特異功能，它一開聲己靚聲到不得了，連續播唱一個小時后，更全然令人忘記HI-FI器材的存在感，不錯EAR最靚的地方不是在于高、中、低頻有多靚（事實上它瓣辦靚聲），而是那種用再多錢也末必能有的音樂魔力投入感，每一次我聆聽此放大器，我都會忘記hi-fi術言（例如音場的定位、結像力等等），繼而很開心的去享受音樂所帶給我的歡愉，有此特性，我原以為是唱盤所致，但經過數個唱盤的替換，又與marantz7的唱頭放大比較做基準，我可以肯定EAR那豐富的音樂感是與生俱來的（MARANTZ
7一旦比較，即刻靠邊站），
EAR靚聲致此，令我恨不得想馬上將其佔為其有，對我而言，EAR的表現己達到最高之藝術境界，縱然它仍有缺陷（高頻尚未夠通透），但那種觸及人類心靈的牽動力，實則讓人讚嘆不己。
EAR內附有MM/MC輸入，方便你玩不同制式的唱頭，而且手冊講明是高增益路線，動態表現自然是高人一等，強放管採用3枚12ax7，線路精簡，以價論貨，EAR絕對不值這個價碼，但以價論聲此唱頭放大器，卻不能以金錢來衡量，事間矛就盡于此，奈何！


一般而言，前級及合併機內附的唱頭放大器大都效果帶有「乾」與「硬」的特質，屢試不爽，（這也或許是EAR太過出色所致），所以聆聽EAR你會覺得它中頻甜如密糖，高頻順滑可口，而動態表現更是猛勁無比，與其它一般內附大路式唱頭放大器比較，全部全軍覆沒，我記得當吾友雄哥為我setp-up好唱盤后，問我音效如何，我其實很難回答他（整体音質表現明顯偏「乾」），我原以為這是唱盤所致，只好認命，隨之gary兄拿來這一部EAR給我試聽，希望我對此唱頭放器作出評價，結果一聽之下，驚為天機，就是此文章的由來，然而EAR靚聲成功，實非偶然，設計者其實是有料之士，當年的M.F
A1合併放大器名震音響界，其設計就是出自此君手筆，而這一部EAR唱頭放器，在市場上其寶也有一段頗長的日子（大概有十年了），而今相逢恨晚，這一篇遲來的報導，就算是對
EAR唱頭放器敬一點歉意吧！

PMC DB 1

PMC是一間專門生產高級喇叭的廠商（聲譽與著名喇叭ATC不相柏仲），由于該廠喇叭制作精良，音效超卓，於
是很多鑑聽錄音室都樂於採用PCM作為其鑑聽工具，在PMC眾喇叭產品中，其中以AB1最負盛名，而現今我測試的這一對則是其最小型號的DB1袖珍型喇叭。

一眼望過去，DB1走平實路線，是很「傳統式」的芵國喇叭，然而在音效上卻與很多英國制造的喇叭不同，以体積論，它是一對「大聲公」，而且聲底通透流暢，加上中低頻異常「抽得」，說得通俗一點，這是一對最不像英國喇叭的英國喇叭。
DB1整體音效特別艷麗流暢，效率偏高，動態起伏強大，是一對非常中性的喇叭，DB1並不選揀，不論使用膽機又或石機都能使DB1發出悅耳動聽的音效，我用單端膽機推動沖擊力過得去，但音色就美若天仙，再用KOSUN2原子粒合併機推之，幼細度是差了一點，但音色與力水俱佳，沖擊力更是好到無以復加，再配上marantz9，這時DB1音效完全脫離喇叭仔範籌，效果之霸道與爆棚力度之勁，達致了中小型喇叭的風範，由此觀之，DB1是一對可塑性甚高的喇叭，而且玩法豐儉由人，在目前音響越來越貴的今天，如果你嫌PRO
AC R
8效果過份斯文，，那這一對DB1就是您的命根子，它表現全面，適應力強，是細房內的「大力神手」。
現我將DB1優秀HI-FI優點列出，讓發燒友了解此喇叭的固中「表情」
1.結像力標青，輕易營造人聲與樂器「甩箱」效果。
（証明其相位設計出色）
2.定位感好到用手都指得到，在舉世喇叭仔中，只有PRO
ACR8有能力與它爭飯吃，其它的…全軍覆沒矣！
3.異常爆得，DB1爆棚度類似號角特色，爆极不散，播放小號或色士風，亮度足可照人，聽JAZZ音樂生猛無論，過癮無比。
如果以上列述是你心頭好，那就菾喜你終於找到了一對無敵喇叭仔。

ZU Speaker cable gauge喇叭線

ZU Speaker cable gauge喇叭線

踏入2004年音響圈里最令我興奮的
莫過于是靚線輩出，之前的stage 3及現今論述的ZU
cable，都可說是震驚音響界的傑作，在過往的音響市場里，
「聽得下」的靚線，價格大部份都屬「天價級」數字，
而今這兩個品牌的出現，徹底改變了「靚線必貴」的模式，我相信在末來可見的几年里，線材會越出越精，而價格則會越來越平，那些名牌大廠接線，
如果再將產品價格訂得半天高，最終必會得到自食其果的命運！

聆聽gauge后，給我最大的感觸就是，從前我在線材方面的投資，簡直就是大灑金錢，gauge喇叭線只不過馬幣數百元，聲音卻晉進水準，完全屬于高檔貨色，從聲音表現來看，gauge喇叭線明顯是「一分錢，兩份貨」的優良hi-fi產品（制作之佳，肯定今你不相信此線只售馬幣六百餘元）在市場上要在音質上勝過gauge喇叭線者當然比比皆是，但要在同等價錢中取得像gauge
喇叭線如此精良的聲音成就，不論是在昔日又或今天，gauge暫時是沒有對手的。

gauge喇叭線，一開聲令人最深刻的地方，就是其中頻份量異常宏大兼充滿質感，它那種「天大地大」的豪邁性恪，在hi-fi市場上是罕見的，其一舉手、一投足，都充滿力感與中氣
，使人聲及樂聲都有更深刻的動人的描述，你可以「看」的演唱者喉底在震動，可以「聞」到樂器的餘音更具震憾力，結合起來gauge喇叭線，就是有一種平價喇叭線所提供不到的聲音魅力，當然gauge喇叭線，成功不止于此，它另一強項則是爆棚力度強橫，那種硬橋硬馬的沖擊力，聆聽流行曲時非常過隱，充沛的低頻、碩實的形体，形成gauge喇叭線，擁有一種無催不堅的強勁推動力，整体而言，gauge喇叭線下盤穩重，中頻具皇者氣派，一開聲就有種令人「沖動」的感覺，是其最為人津津樂道的地方。

當然讀者必好奇，這條平價接線有何「缺陷」？

我覺得zu節奏感不理想，少了些輕盈活潑的動感及高頻仍然有些「粗鞋」，不過我要再一次提醒大家，有此跡象，完全因為是價格因素，而gauge在所有細節方面，己是盡量做到盡善盡美，你要馬儿跑，又要馬儿不吃草，暫時在這世上還未出現過，要怪也只有怪自己苛包不爭氣。

最后結論，就是gauge肯定不是市場最靚的喇叭線，不過它卻是大部份
馬幣三干元喇叭線以下的第一選擇，（對，包括你想到的各大美國名廠接線，都不可能與zu喇叭線揮），這是gauge喇叭線最大的設計成就了，而其最煞食的地方則是中頻上段（請注意是中頻上段）音色圓滑干淨
這是人耳在整個頻率聽到最多的範圍，所以你會覺得zu整體表現，總是比人家多了點乾爽凊新的氣息，就是這個原因了，總之gauge的出現是大眾蟻民發燒友的褔氣，是一對值我們為它大聲歡呼的超值靚線。


個人觀點：
好奇的讀者必會問，那么它與我目前最欣賞的stage3
如何比法？

我認為stage3
依然佔盡上風（這也反映在價格內），其動態、低頻及高頻音質瓣瓣都出色，是馬幣萬元以下的楚翹，而gauge則是平價喇叭線的唯一選擇，我試hi-fi多矣，對我來說沒有什么音響器材是無敵的，是永恆耐聽的，所以如果有一件器材，聲音質素是我認為可以收貨，而價格又平宜人家一大截者（這才叫做設計成就），那就它可以得到我的最高讚賞，而gauge喇叭線就是獲得此榮譽的始作俑者。


註：「煲線」是一項見人見智的問題，通常我認為靚線，就算不「煲」都己非常靚聲，而zu
cable則有點不同，「煲」與「不煲」音效分別甚大，初開聲時gauge音質相當硬聲兼音色略粗，但一百個小時之后，gauge音色柔順了不少，而原本硬繃繃的音質，也轉變成厚潤甜美，兩百個小時后，gauge別具開揚感，聲底通透自然到你不信，所以發燒友務必注意此項。

marantz SACD 15

玩音響到底那一個環節最重要？相信很多發燒友都會回答是喇叭
，但我的見解則是音源最重要，越是前端就越是舉足輕重，也就是說軟件排名首位、唱盤又或CD機又次之等，
所以你會發覺靚聲的發燒級軟件貴极都有人買，
這除了涉及銀碼不大外（不像買器材，動輒數萬甚至數十萬），也証明了靚聲軟件，對整體音響的音質絕對「一腳定生死」不論你后面的器如何高級，
沒有靚錄音的扶持亦是枉然，正因如此，我這數年來一直沉迷于黑膠唱盤、唱片，因為對我而言，模擬是最佳訊源，有人說，
當唱盤與鐳射機去到最盡時兩者實為各有千秋，我自己尚未去到此境界，無法回答你這問題，但我可以好肯定的告訴你，就是在同一價位里，
唱盤必定勝過數碼體系。

自從有此觀念后，我實在看不起時下的數碼體系，直到主編告訴我marantz
有一部鐳射機比其頂級型號平一截，但聲音只是輸少少，我即刻有一種即而歡喜後而愁的心態，喜的是如果此鐳射音效能令我心服，
那我就不用大灑金錢「被逼」買下那些明顯被人抄高的天價級唱片，而愁的則是，此鐳射機真的可以嗎？


最后的答案是…掂！

這部marantz SACD15
，音效雖未達無敵境界，但己很接近我心目中的要求了，它一開聲最令人印象深刻就是低頻的下潛刀及凝集度，
那種富生氣又充滿生命力的彈跳力，今人聽得非常亢奮，市面上數干元的鐳射機種與marantz
SACD 15根本沒得揮，至于貴價機種我不想多講，總之聽畢此機後，你必會痛恨marantz
SACD15為何如此遲才「出世」，另一方面，marantz
15具有「橫擬味道」聲底屬內歛式，高音甜美，中頻潤澤，配合其傑出的雄渾底頻，整體表現呈現出一種既穩重
又不失形態的風範，與市場上同價機種比撼，marantz SACD
15明顯獨占鰲頭，成為至今為止最物超所值的一顆新星。

除此之外，marantz SACD15音場營造力異常標青，深闊度充滿3
D感，前后有序，樂器、人聲都分佈的非常「就位」，總之你會看到整個音場分佈栩栩如生，似幻如真，今人聽得非興奮，無可諱言
marantz SACD
15在此方面的表現只有貴一部以上的機種方能與之比美（例如當年紅遍全世界的過氣銘器mark
levision no 3.1
.3.2），當然還有一點不得不提的是此機霸氣十足，一掃日本傳統「纖纖氣質」的斯文形象
（註：照片還原不到此機真身的10%，必要親身觀摩方能領略固中美感）。

總的來說，marantz SACD
15算是目前令我聽得稱心的鐳射機，它日如有機會換機,
SACD15肯定是我用來作為參考基準的最佳選擇！而不用說如果你己絕意不玩
LP，那此鐳射機將會是您的第一選擇，沒有了它，你的體系根本稱不上為
HI-FI。

B&W 805 S

B&W 805在世界各地評論甚多，有的寫手讚聲連連，有的又說似乎難以言辭，看來此喇叭並非「友善」，似乎「溝通」有了些問題，情況就好像當年的TAD TSM 300 在香港評論「輝煌騰達」，但事實上我又真的聽不出它有什麼特別喔？當然，言歸正傳，如果你很想知道我對此805的看法如何，那你現在就要落足眼力了，

到底多了一個S在805后面的B&W有又何「不可告人之秘密」？

首先我覺得805S的通透高頻，是此喇叭的重要核心，不諱言，此喇叭的高頻表現，絕非泛泛之輩，它晶瑩剔透，去得很盡兼且音色非常艷麗，用它來播放任何樂聲及人聲，都具有天籟之聲，近乎一種不食煙火之特性，簡單來說805S的「鑽石高音」在同級中大概可稱皇了，由于805S高頻是如斯的出色，一時興起，將audio note 300b匹配805S開聲，嘩！那種音色的純度、順滑感及無限制的伸廷，好到史前無例，號角式喇叭肯定要靠邊站，這是一種很難用筆墨所能形容的美色，總之嘆過此組合的「艷」，再翻聽任何系統，你必會當堂「沒晒木」，這是我的聆聽經驗，

讚完了805S可愛之處，現就要進入為什么805S會有模梭兩可的論談課題？

經過一段與805S相處日子里，通過不同組合的替換，我認為，線材的應用起了一個舉足輕重的影響力，由于805S的出色高頻、伸廷無限，從而影響了整體的平衝感以至有「拖慢」的感覺出現，所以改善方法，就是要將它與「時間同步」，而解決之法又最簡單的就是採用優質純銀喇叭、訊號線，其它非「銀」的我不要說了，當我用上了audio an vx及audioquest diomend喇叭線805s整體效果即刻龍精虎猛，高、中、低頻都銜接的很好，跟者我又將cd player的訊號線，換上我的至愛 stage duke，這時805s的整個頻段，有一種渾然一體的碩實感，聽得令人非常亢奮，所以有時前輩言「一線定生死」確有道理，而用在805s身上就簡直印證了這一「真相」，當然你可以不信，用些「銅料」線材去配搭它，如果你喜歡這樣的聲音，我亦只有羨慕您，畢竟人到無求品自高嘛，又或者分分鐘被你創出另一個春天也未定！歸根就底，805s連貫銜接其實正常，只不過高頻的特出，而今人誤有「脫節」現象，以致整體表現給人「不起」的感覺，總之要玩好805s，用高質銀線，又或聲底生猛活潑的機種來與之匹配，保證你能享受到805s所帶給你的樂趣。

至于效率與底頻方面，805s其實屬「易推」種類，單端十瓦八瓦依然能應付自如，當然你要低頻洶湧，爆棚無論，單端是無法辨到的，而805s畢竟也並非是高效率號角喇叭，用單端測試它只是想了解805s效率為何，基本上，我認為每聲道足料輸出五十瓦以上的膽\石放大器都能充份發揮出805s的潛質，低頻方面，805s則屬斯文自然型，它在這方面徐徐有序，如果你想它擁有美國式的豪邁刺激低頻，對不起它並不適合你，好了在我耳下的805s精簡要點，大概于此，是不是要，想不想擁有，其實最后的決策權，還是交由您的聽音口味來做為最后依據.在當市喇叭仔之中，805S的「出色高頻」可說是名列前矛，唯一有機會與之抗衡者，或許只有sonus faber的gurrnier及其同門師兄，當年限量生產的silver sig了。

Audiolab 8000 cd player

又是一篇關于audiolab的文章論述，這似乎有買廣告之嫌！但事實歸事實，聆聽過后，8000cd依然值得大書一番，現我扼要摘出audiolab最煞食之處，來讓大家分享分享。

通透度：
這是最今我感到意外的，我原以為此cd player沿歸audiolab舊有設計，雖然當年audiolab8000cd同樣與其合併機享譽名滿，但事隔十年，數碼科技發展一日千里，我實在不看好此鐳射機，最后我以耳代目，但結果是令人震驚的，此鐳射機高頻之通透、聲音之細緻都今人激擊讚賞， 完全不像出自十年前之手筆，好奇之下，我拿出手冊查看此機規格，發現解碼部分己改為24bit 192khz，（不再是當年的1bit橫式），難怪聲底有識曾相似的感覺，（因我對192bit解碼非常有好感）此鐳射機整體聲音非常通透自然，輕盈的體態勾劃出來的音樂，特別具有魅力，想讓人有一種想聽下去的沖動，這明顯是一部偉大鐳射機的象徵，我聽cd player多矣，但說到令我一聽傾心者，非此鐳射機莫屬，而最令人可愛的還是此鐳射機竟不足馬幣四千元！

音色：
audiolab8000cd中頻及中高頻段非常迷人，它們在此方面極之甜滑可人，音色柔順清新，給聽者有一種如沐春風之感，是典型的歐陸風味，與你我都熟悉的日本名機比較，audiolab 8000cd明顯將它們拋離几條街，成為至今同價機種里（甚至高一倍）最具有「文化氣息」的杰出鐳射機，我可以很肯定，當聽畢此機，你再也沒興趣翻聽那些平庸之作，總之有audiolab在，大可稱之為「捨我其誰」了！

壓縮感：
這是最重要也是最客觀的，舉凡我聽過的「一件式」鐳射機，（售價甚至過萬者）audiolab 8000cd是壓縮感最少的「單件」 cd player，你要知道除了現場演奏，一經過考貝，聲音必遭壓縮，而最今人諷刺的是當今最流行的軟件主流（CD），卻是在此方面耗損最多訊息者，軟件是這樣，播放器亦同樣，我試聽鐳射機最重視這一環，可以這怎說，自我玩鐳射機以來，從未有一架像aidiolab般如此令我聽得滿意，一般鐳射機總是給人藏在箱里演釋的感覺，老是鬼鬼祟祟，反觀audiolab卻是「撥開雲霧見明月」處處顯盡名機格調，一言敝之，就是audiolab鐳射機聲音壓縮最少，擁有很完整的聲音還原度，在平價機種里，audiolab8000 cd簡直無出其右，成為至今中價機種的至尊皇者！




總結：

老實說，這是我生平唯一願意接受的數碼播放器，更高級、更出色的鐳射機在世上仍然存在，但對我而言，這都是毫無意義的，因為所謂的科技進步，就是要用最少的金錢來換取最高科技的 享受精華，始稱之為科技，而audiolab就是科技與藝術的結晶品，如果你目前要用最低代價來換取可觀的聲音質素，audiolab8000cd就是你的第一選擇，簡單、直接來說，這就是至今為止，唯一今我有興趣投資的鐳射機！